Primeiro Laboratório de Alto Artesanato de Música

Um projeto de colaboração entre: O Centro Studi Santa Giacinta Marescotti juntamente com a Associação Ruspoli, a Oficina del Historiador de la Ciudad de Habana e o Ensamble Ars Longa, com o patrocínio do Istituto Italiano per la Storia della Musica. O projeto foi coordenado pelo Prof. Giorgio Monari.

O construtor de cravos Andrea di Maio, de Canepina, Viterbo, foi convidado a criar o primeiro instrumento modelo Giusti (final do século XVII) em Cuba, no mês de Outubro de 2017.

O cravo foi introduzido durante a XX edição da Semana Italiana em Cuba, durante o Festival Barroco Ars Longa, por ocasião da III Itinerância Ruspoli, entre 27 de Novembro e 3 de Dezembro.

O Cravo Construído em Cuba

O instrumento aqui apresentado é baseado em um modelo de Giovanni Battista Giusti, de Lucca, de 1681.

É um típico instrumento italiano do século XVII para “Baixo Contínuo”, do tipo denominado “Falsa Custódia”.

A tradição italiana de construção de cravos, a mais antiga do mundo e que data do final do século XV, baseava-se em instrumentos extremamente leves, construídos em cipreste deixado “ao natural” e protegidos dentro de estojos com tampa e variadamente decorados.

Durante todo o século XVI, este era o estilo usual na construção de cravos em toda a Itália, do Vêneto à Sicília.

A partir da segunda metade do século XVII, por razões de praticidade e economia, começaram a ser construídos instrumentos mais robustos, que internamente eram forrados com cipreste natural e externamente decorados como se fossem estojos, com pinturas, dourados, revestimentos em couro ou pele e assim por diante.

O resultado estético era simular um instrumento leve, como de tradição, inserido em sua caixa removível normal.

O instrumento baseado em “G. B. Giusti, 1681” que montei aqui em Havana, no mês de outubro de 2017, dentro do Atelier de luteria da Oficina del Historiador, com a ajuda de dois excelentes alunos, Josè Collazo e Ivet Enamorado, foi preparado peça por peça no meu atual laboratório em Canepina (VT) e é um instrumento típico deste gênero com “falsa custódia”.

O original de Giusti é também um dos cravos mais copiados pelos construtores da minha geração devido à sua grande elegância, simplicidade construtiva e solidez de sua estrutura.

Trata-se de um instrumento típico para o Baixo Contínuo. Sua voz límpida e “crocante” o torna ideal para o acompanhamento de orquestras de médio porte e para o canto.

O som preciso e nítido também o torna indispensável como base rítmica e como guia para a afinação de instrumentos com sons não fixos, como os de cordas.

A mesma característica de precisão do som o torna um instrumento perfeito para o contraponto e para as fugas.

A caixa do cravo é feita de choupo e abeto de primeira e segunda escolha. As molduras, os revestimentos internos, as pontes e o pestana são de cipreste; o teclado é revestido em buxo e ébano.

O cavalete é de faia estratificada revestida de nogueira e os saltadores são de pereira.

Monta cordas de latão para toda a extensão de 51 teclas e vai do Dó grave ao Ré superagudo.

Possui dois registros de oito pés em uníssono.

A pintura na tampa retrata o Castelo Ruspoli de Vignanello em uma visão parcialmente idealizada da paisagem do alto Lácio com o Monte Cimino ao fundo.

A realização bastante rápida desta pintura, concluída em cinco dias, confere-lhe um aspecto ligeiramente “esboçado” e monocromático.

De fato, ela se valeu do uso de apenas três cores a óleo de secagem bastante rápida, indispensável para o clima “lento” dos trópicos: Azul cobalto, terra de sombra natural e terra de siena.

O cravo construído em Cuba é a minha obra nº 114.

Andrea Di Maio
Canepina 13 de novembro de 2017

 

 

Andrea Di Maio formou-se na Escola Internacional de Luteria de Cremona e aprofundou seus estudos em antigos instrumentos de teclado com G. Grant O’ Brien em Pamparato e depois na Russell Collection em Edimburgo. Iniciou sua atividade como construtor em 1986 com um ateliê artesanal em Roma, inspirando-se fielmente nos cânones construtivos das antigas escolas europeias. Colabora regularmente com o Museu de Instrumentos Musicais de Roma, com a Academia Sibelius de Helsinque e com vários conservatórios na Itália e no exterior. Suas obras estão presentes em numerosos países do mundo. Desde 2012, ele é incluído entre as excelências da Região do Lácio para empresas de artesanato artístico.